На выставке показаны как отдельные станковые иллюстрации, выполненные в этой технике, так и серии работ. Одно из наиболее ранних произведений - цветная литография П.П. Соколова «Встреча Тараса с сыновьями» 1862 года к повести Гоголя «Тарас Бульба», в ней художник сумел очень точно передать конкретный эпизод повести и энергичные характеры героев. В.Е. Маковский, замечательный мастер жанровой живописи, один из известнейших художников-передвижников, организовал в Москве в начале 1870-х годов литографскую мастерскую, в которой работал он сам и его брат К.Е. Маковский, а также другие известные живописцы: И.Н. Крамской, К.А. Трутовский, И.М. Прянишников. В этой мастерской было осуществлено капитальное издание, предпринятое А.Н. Го-ляшкиным, альбом тоновых автолитографий, посвящён-ных ранним украинским повестям Н.В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки». Альбом выходил в 1874-1876 годах выпусками большого формата. В экспозиции показаны листы альбома к повестям «Пропавшая грамота» (1874) и « Сорочинская ярмарка» (1876). В.Е. Маковский верно понял, что поэтическую прелесть повестей Гоголя составляет описание украинского народного быта, причудливо переплетённое с элементами сказочной фантастики. Иллюстрации мастеров XX века носят иной характер. Они отмечены большим лаконизмом, обобщённостью. Одним из самых примечательных иллюстраторов 1920-х годов был ленинградский график Н.Л. Бриммер. В его книжных иллюстрациях к повести Гоголя «Коляска», выполненных в технике ксилографии в 1928 году, характеристика персонажей даётся через силуэт и жест. Выразительны и эмоциональны виртуозно исполненные в 1978 году известным новгородским графиком Б.Л. Непомнящим тоновые офорты к повести Гоголя «Записки сумасшедшего». Не увлекаясь бытовыми подробностями, художник смог передать трагический нерв повествования благодаря умело найденным деталям и ретроспективности стилистического решения («Проспект»). Необычны работы талантливого питерского живописца и графика А.Б. Геннадие-ва, ныне живущего в Финляндии. Духовное напряжение, внутренний драматизм, элементы гротеска, гиперболизация характеризуют его тоновые станковые литографии к повести Гоголя «Нос». В иллюстрации к повести Гоголя «Шинель» известного ленинградского художника-графика В.С. Вильнера организующим композиционным началом служит архитектура Петербурга, в которую как бы вплетается жизнь самого героя. При цельности и глубине композиционного решения литография Вильнера отличается богатой разработкой деталей («Грабёж», 1981). Другой подход к иллюстрированию этого же произведения Гоголя у московского графика-иллюстратора А.И. Зыкова. Художник отводит главную роль самому герою, избегая мелких деталей, обобщает и укрупняет его фигуру, придавая ей значительность («Торжественнейший день», 1984). Исключительно красивы и вместе с тем полны иронии иллюстрации М.С. Майофиса к комедии Гоголя «Женитьба» (1981). Они привлекают не только богатством и изощрённостью офортной техники, изысканностью лёгкой акварельной раскраски, но и пышной красотой самого предметного мира, стилизованного под поздний ампир. На выставке показаны портреты Н.В. Гоголя, выполненные в 1952 году в технике литографии А.С. Пруцким и вологжанином Н.А. Тусовым. Их авторы дали свою трактовку образа писателя. В лаконичной, выразительно скомпонованной линогравюре московского графика С.М. Харламова писатель изображён в окружении своих героев. Интерес представляют и книжные знаки на гоголевскую тему, созданные в 1980-2008-х годах. В показанных на выставке произведениях замечательных мастеров графического искусства перед зрителями предстаёт образ гениального писателя и неповторимый, сочетающий вымысел с реальностью, мир его творчества.
Комментарии (0)