Уже 500 лет назад высочайшая художественная ценность венецианского стекла была общепризнана. Легендарное венецианское стекло – это блеск и слава Венеции, её тайна и гордость, солнце и море... «Нигде в свете нельзя найти мастеров, умеющих из столь хрупкого материала изготовлять вазы такой поразительной красоты форм, которая ставит их значительно выше и золотых, и серебряных сосудов, и даже тех, что украшены драгоценными камнями», - писал немецкий монах Фра Фабро, посетивший Венецию в 1484 году. Выражение «венецианское стекло» стало нарицательным. Его употребляют при высокой оценке художественных достоинств произведений из стекла. И не случайно крупнейшие музеи мира гордятся работами безымянных мастеров-стеклоделов Венеции наряду с полотнами прославленных живописцев - их современников: Тициана, Тинторетто, Карпаччо, Веронезе, Джорджоне. А начиналось всё за глухими стенами монастыря, где бенедиктинские монахи тысячу лет тому назад решили делать стеклянные фляги для своего знаменитого ликера. Их опыты по выплавке стекла, обога-щённые секретами беглых византийских стеклоделов, привели к невиданному расцвету ремесла. Кроме того, прокатившиеся по Европе крестовые походы обернулись благом для Венеции, богатой торговой республики. Правитель Венеции Энрико Дан-доло в 1204 году в очередной Крестовый поход добыл в покорённом Константинополе секреты стеклодувов. Среди захваченных художественных сокровищ византийские стеклянные чаши и кубки, до сих пор хранящиеся в соборе св. Марка. Эти изделия послужили венецианским мастерам образцом для подражания. После взятия крестоносцами Константинополя Венеция становится единственным мировым центром стеклоделия. Стремительный взлёт искусства венецианского стекла начался с XIII века, когда ремесленники образовали «гильдию» - своеобразный производственно-творческий союз. Правительство Венецианской республики «оценило» успехи гильдии по-своему: оно не только запретило мастерам выезжать за пределы Венеции, но и не разрешило продавать даже битое стекло, которое до той поры охотно покупали соседние государства, стремясь наладить собственное производство. Сенат Венеции специальными указами строжайшим образом оберегал секреты стекольного мастерства. В 1291 году было приказано разрушить все стекольные печи в других итальянских городах, подвластных тогда Венеции, а печи из Венеции перенести за два километра от города на остров Мурано под предлогом пожарной безопасности. По существу, это был дипломатический ход, позволяющий сохранить приоритет и профессиональные секреты стекольного мастерства. Подобные указы оборачивались для художников заточением. С тех пор как мастерские и фабрики по изготовлению стекла были сосредоточены на острове Мурано, венецианское стекло стало называться «муранским», а этот остров до наших дней является символом высококачественного стекла. К XV веку на Мурано насчитывалось до трёхсот стеклодельных мастерских. Искусство венецианских мастеров вызывало восторг и подражание. Их произведения были так удивительны, что считались волшебными: они будто бы спасали от яда и болезней, стоило только осушить драгоценный кубок венецианской работы. Правительство Венецианской республики наградило «город мастеров» значительными привилегиями. Мастерам стекла очень хорошо платили. Они могли жениться на дочерях патрициев, и дети от этих браков сохраняли патрицианское достоинство. Стеклоделы в Мурано имели свой собственный суд, своё управление, могли даже чеканить свои особые монеты. Так организовалась единственная в мировой истории «стеклянная республика». Много было у стеклоделов привилегий, но не было одного права - свободы, права жить где угодно и заниматься своим ремеслом там, где хочется. Существовали указы, запрещавшие жителям острова под страхом смерти и каторги на галерах отъезд в другие земли. За века на Мурано сформировалось множество кланов стеклодувов. В каждой мастерской - свои секреты мастерства, которые здесь принято передавать исключительно по наследству, а поступить в обучение к муранскому мастеру практически невозможно. Любопытно, что все потребительское стекло в мире ныне изготавливается автоматически из кварцевого песка. А муранское стекло, несмотря на промышленные революции и развитие технологий, изготавливается исключительно ручным способом. И в этом его эксклюзивность - в дыхании мастера, в ритме пульса, который оставляет чуть заметные волны на поверхности горячего мягкого стекла, в бликах восторга, в яркости и свежести красок. Изделие будет единственным, уникальным. Как бы мастер ни хотел повторить что-либо, он просто не сможет - нюансы этой, пусть и небольшой разницы, будут заметны глазу внимательного наблюдателя. Процесс выдувания происходит так же, как и тысячу лет назад. Мало что изменилось: и инструменты, и одежда, и настроения... Мастер берет железную трубку, на треть покрытую деревом ( чтобы не обжигать руки) с мундштуком на одном конце и грушевидным утолщением для набирания стекла - на другом. Нагретый на огне конец выдувальной трубки окунается в расплавленную стеклянную массу, которая легко пристает к трубке, образуя горячий ком. Быстро вынимая трубку из печи, мастер мгновенно начинает дуть в неё с противоположного конца. В стеклянном коме образуется полое пространство, увеличивающееся по мере того, как в него вдувается воздух... Появляется шарик, который может стать и изысканным украшением, и суровой в своей простоте тарелкой, и частью уникальной люстры, и волшебным зеркалом. Существует несколько видов му-ранского стекла - в зависимости от способа изготовления и внешнего вида изделий. Расскажем о некоторых из них. Начать следует, конечно же, с бесцветного стекла, названного cristallo. Это, похожее на бриллиант, прозрачное стекло изобретено ещё в XV веке. Ранее это стекло носило зеленоватый оттенок. Делают его из самых прозрачных частей горного хрусталя - их выпиливают специальной алмазной пилой. Цветное стекло делается из бесцветного стекла, только к нему ещё добавляют примеси различных металлов. Так, например, окись железа окрашивает стекло в зелёный цвет, медь - в красный или, опять же, зелёный, золото - в красивые оттенки алого и малинового (такое стекло называют рубиновым) и т. д. Существуют также синее и фиолетовое стекло. Мозаичное стекло, оно же la murins (ля мурина) или mille fiori (милле фиори), делают путём введения в толщу стекла скрученных в жгут стеклянных нитей. Получившуюся «колбасу» режут на кусочки, а потом спаивают вместе. Таким образом, изделия, выделанные из мозаичного стекла, получаются похожими на пёстрое поле, сотканное из звёздочек, розеток и прочих фигур. Похожая технология позволяет создать филигранное стекло - там стеклянные нити делаются из молочного стекла и, спирально скрученные, создают удивительные, бесконечно разнообразные сплетения. Молочное стекло сделано в попытке подражать фарфору - оно отличается непрозрачностью или полупрозрачностью, а потому из него получаются шикарные светильники, вазы и многое другое. Один из вариантов филигранного стекла - сетчатое стекло. Оно получается путём наложения друг на друга слоёв с филигранным рисунком. Причём в каждую клеточку добавляют каплю воздуха. Агатовое стекло представляет собой сочетание различных слоёв стекла, образующих нечто похожее на агат или яшму. Разнообразие расцветок тут множество. Особенной красотой отличается авантюриновое стекло (по имени минерала авантюрина). Оно изготавливается с применением меди, которая, попадая в массу стекла, кристаллизуется и образует переливающиеся точки на желтовато-коричневой поверхности. Стоит сказать ещё о таком способе изготовления стекла как краке-лаж. Выдутый предмет, внутри которого сохраняется высокая температура, опускается в холодную воду, отчего поверхность изделия покрывается тонкой сетью трещин. Также по-разному можно обработать стеклянное изделие. Вариантов тут может быть много, но особенно часто используется гравировка и роспись эмалью.
Комментарии (0)